Mozart mit Marionetten-Charme
»Apollo und Hyacinth« als köstliche Opern-Rarität in der Augsburger Puppenkiste
Eine der liebenswürdigsten Raritäten, mit denen das »Deutsche Mozartfest 1974« in Augsburg zwischen dem 27. September und 4. Oktober aufwarten wird, hatte bereits Premiere. Die fernsehberühmte Augsburger Puppenkiste hat mit liebender Sorgfalt Mozarts Opern-Erstling »Apollo und Hyacinth« als Marionettenspiel aufbereitet.
Laut Textbuch komponierte »Wolfgangus Mozartus undecennis«, was bedeutet der elfjährige Wolferl, das Stück als eine der damals üblichen lateinischen Schulkomödien. Aus der Sage, dass Apollo seinen Freund Hyacinthus beim Diskuswerfen getötet haben soll, destillierte Mozarts humanistischer Librettist, namens Pater Rufinus Widl (1731 bis 1798), ein Lehrstück nach damals üblicher Fasson mit Prolog und drei Akten, worin Bosheit und Edelmut zu den gebotenen dramatischen Verwicklungen führen und am Ende sich alles in göttliche Harmonie auflöst. Apollo erhält Melia, die Tochter des Königs Oebalus zur Gattin, nachdem er sich von dem schnöden Verdacht befreien kann, Melias Bruder Hyacinthus beim Diskuswerfen getötet zu haben. Der Schurke Zephyrus, der dies tat, um Apollo als Liebhaber bei Melia auszuschalten, löst sich in Luft auf. Am Ende dieses aufregenden Eifersuchtsdramas sprießen an Hyacinthens Grab wundersame Blumen – fürderhin Hyazinthen genannt – als Zeichen seiner völligen Entsühnung.
Erstaunlich ist die Beherrschung des musikalischen Handwerks, die der elfjährige Komponist hier erweist, indem er sein Stück mit allen Errungenschaften des damals neuen musikdramatischen italienischen Stils anreichert. Einer artigen Ouvertüre folgen drei wohlgebaute Akte, in denen sich die Arien (fast immer in der dreiteiligen Dacapo-Form geschrieben), Duette und Terzette geschmeidig aneinanderreihen. Zwischen mancherlei musikalischer Konvention kündigt sich das Genie wiederholt in delikaten melodischen Erfindungen an, vor allem aber durch seinen untrüglichen dramatischen Instinkt. Die Szenen, in denen die Götter das Opfer des Oebalus verweigern und seinen Altar zerstören, in denen Zephyrus in einen Wind verwandelt wird, sind bereits von packender Kraft.
Keine Aufführung von Apollo und Hyacinth auf der Opernbühne wird es an rührendem Charme mit dem Marionettenspiel aufnehmen können, das Hanns Marschall für die Puppenkiste inszeniert hat. Die unwirkliche Eleganz der Bewegung, die nur die Marionette hat, die Naivität der Figuren, entspricht ideal dem kindlichen musikalischen Opus, in dem ein Elfjähriger schon so viel Kunstverstand offenbart. Traudl Voglers entzückendes Bühnenbild in antik-barocker Mischung, versehen mit anmutigen Zaubereffekten, Hannelore Marschall-Oehmichens klare, ausdrucksvolle Puppen, von Rose Oehmichen stilecht kostümiert, lassen nichts an szenischem Reiz zu wünschen übrig.
Mit anspruchsvollen musikalischen Aufgaben hat Wolfgangus Mozartus schon die Sänger und Instrumentalisten in seinem Opernerstling bedacht. Unter der inspirierten musikalischen Leitung von Wilhelm Schöneis – Einstudierung und am Cembalo: Franz Arnold – bringt (auf Band) ein nicht genanntes Orchester mit beachtlichem Feinschliff die lyrischen und dramatischen Ergießungen des knabenhaften Komponisten zum Klingen. Unter den Sängern muss an erster Stelle der linear geführte helle Sopran von Waltraud Fottner genannt werden, die der schwierigen Partie der Melia mit der Kunst stilsicherer Phrasierung begegnet. Anette Mallin leiht dem Apollo ihren schön timbrierten Mezzosopran und viel dramatisches Feuer. Rudolf Schwab als Oebalus reicht mit seinen tenoralen Fähigkeiten noch nicht ganz an die kultivierte Gesangskunst der Damen heran, deren Quartett noch durch Helga Mösbauer (Zephyrus) und Eva Schetter (Hyacinth) aufs beste vervollständigt wird. Vier Sängerinnen, deren klare, mitunter fast knabenhafte Stimmen die exakte vokale Ergänzung zum Stil der Marioentten bilden.
Das Augsburger Marionettentheater besitzt mit dieser mozärtlichen Rarität ein neues Juwel. Der Beifall am Premierenabend verriet es unmissverständlich.
(Dr. Thea Lethmair am 21.09.1974 in der Augsburger Allgemeinen Zeitung)